2019-6-30 22:14 /
在0080里早就领教过高山文彦的手段,对这部Patlabor的不同就有了心理准备。
不妨从让人印象深刻的大段无台词场景谈起。三作中都有大段的沉默的“探索阶段”,音乐在响,场景在变换,其解读完全留给观众。但P1、P2中的沉默片段和P3中的,让我感受到完全不同的意图。前两作仿佛是要传递某种超越了人物的感觉和现象,是对故事世界并不直接的速写;观看P3时,我很难将这些片段的意图理解为针对故事世界的结构的描绘,而更像是对人物自身的呈现。
当我试着从片段的意图向全片的意图过渡,这个结论似乎依旧成立。在这里搅动东京湾的,不是开发东京湾的机械的轰鸣,也不是远处的战火,而是与此相比微不足道的,一个普通人的移情。
故事的起因和故事的结果,就因此显得格格不入:起因是岬冴子对死于事故的女儿的移情,针对这一事件的反应则是冰冷的政治逻辑。政府希望隐瞒真相,把这个异常也扔进恐怖主义的万能垃圾桶,13号废弃物的开发方希望彻底湮灭证据。对这一异常的处理,已经完全成为统治系统的正常操作。
一边是人物的个人化的情绪和行动,另一边是对此不以为意的社会系统。这就是我说本作“文艺”的原因。回想0080,巴尼的行动对一年战争的结果真的有影响吗?
虽然从结果上来说是彻底的失败,个人并不会让世界翻天覆地。但单凭把个人行动和世界并置的这一姿态,我是不是也可以说这也是某种“世界系”。
不妨从让人印象深刻的大段无台词场景谈起。三作中都有大段的沉默的“探索阶段”,音乐在响,场景在变换,其解读完全留给观众。但P1、P2中的沉默片段和P3中的,让我感受到完全不同的意图。前两作仿佛是要传递某种超越了人物的感觉和现象,是对故事世界并不直接的速写;观看P3时,我很难将这些片段的意图理解为针对故事世界的结构的描绘,而更像是对人物自身的呈现。
当我试着从片段的意图向全片的意图过渡,这个结论似乎依旧成立。在这里搅动东京湾的,不是开发东京湾的机械的轰鸣,也不是远处的战火,而是与此相比微不足道的,一个普通人的移情。
故事的起因和故事的结果,就因此显得格格不入:起因是岬冴子对死于事故的女儿的移情,针对这一事件的反应则是冰冷的政治逻辑。政府希望隐瞒真相,把这个异常也扔进恐怖主义的万能垃圾桶,13号废弃物的开发方希望彻底湮灭证据。对这一异常的处理,已经完全成为统治系统的正常操作。
一边是人物的个人化的情绪和行动,另一边是对此不以为意的社会系统。这就是我说本作“文艺”的原因。回想0080,巴尼的行动对一年战争的结果真的有影响吗?
虽然从结果上来说是彻底的失败,个人并不会让世界翻天覆地。但单凭把个人行动和世界并置的这一姿态,我是不是也可以说这也是某种“世界系”。
我会说NGNL zero很浪漫,但不会说它很文艺。(
特二永远负责收拾残局。只要任何东西在社会治理的视角下成为了天大的麻烦,特二就要来收拾。不管你是个人的执念,大自然的鬼斧神工还是国家运行机制内部的对抗...特二不发明问题,也不解决问题,是警察系统里真正的扫地僧