- 简体中文名: WIT STUDIO
- 别名: WITSTUDIO
- WITスタジオ
- 日本才智动画工作室
- WIT STUDIO,Inc.
- 株式会社ウィットスタジオ
- ウィットスタジオ
- 霸权社
- 引用来源: 公司官网/WIKI
- 成立时间: 2012年6月1日
- 代表取締役社長: 和田丈嗣
- 取締役: 中武哲也、浅野恭司
- 员工数: 200名(2024年1月)
- 官网: https://www.witstudio.co.jp/
- X: @WIT_STUDIO
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/ 更多目录职业: 制作人员
WIT STUDIO, Inc. 是日本的动画制作公司,成立于2012年6月1日,目前是I.G Port的子公司之一。公司的前身是Production I.G六组,其成员和田丈嗣和中武哲也在制作《罪恶王冠》时就有了独立成立公司的想法,浅野恭司也是发起人之一。公司成立初期,为了扩大知名度,参与了首次担任动画制作的漫画改编作品《进击的巨人》,获得了商业上的巨大成功。WIT STUDIO也凭借此次成功和次年的《鬼灯的冷彻》在动漫迷中有“霸权社”的称谓。2022年5月30日,宣布与集英社、Aniplex和CloverWorks共同出资创立“株式会社JOEN”。
公司总部位于东京都武藏野市,此外还有同样位于武藏野市的吉祥寺Studio和茨城县筑波市的茨城Studio两个分社。WIT三个英文字取自创始人日文罗马字的开头字母(Wada, Ishikawa, Tetsuya)。
WIT STUDIO有制作人的厚重主导色彩的特色,代表作有《进击的巨人》、《魔法使的新娘》、《冰海战记》、《薇薇-萤石眼之歌-》、《甲铁城的卡巴内里》等动画作品。
动画制片人
中武哲也(取缔役兼制片人)——《进击的巨人 1~3季》《旋转少女》
冈田麻衣子——《甲铁城的卡巴内利》《恋如雨止》《国王排名》《国王排名 新作剧场版》
大谷丞——《薇薇 -萤石眼之歌- 》《绊之Allele》《异世界自杀小队》
山中一树——《间谍过家家系列》《泡泡》
林加都惠——《间谍过家家系列》《泡泡》
河村崚磨——《月出之战》《海贼王 重制版》
完户翔洋——《鬼裤衩》《花园里的吸血鬼》
山田健太——《外之国的少女》
吉信庆太——《绊之Allele》《异世界自杀小队》
公司总部位于东京都武藏野市,此外还有同样位于武藏野市的吉祥寺Studio和茨城县筑波市的茨城Studio两个分社。WIT三个英文字取自创始人日文罗马字的开头字母(Wada, Ishikawa, Tetsuya)。
WIT STUDIO有制作人的厚重主导色彩的特色,代表作有《进击的巨人》、《魔法使的新娘》、《冰海战记》、《薇薇-萤石眼之歌-》、《甲铁城的卡巴内里》等动画作品。
动画制片人
中武哲也(取缔役兼制片人)——《进击的巨人 1~3季》《旋转少女》
冈田麻衣子——《甲铁城的卡巴内利》《恋如雨止》《国王排名》《国王排名 新作剧场版》
大谷丞——《薇薇 -萤石眼之歌- 》《绊之Allele》《异世界自杀小队》
山中一树——《间谍过家家系列》《泡泡》
林加都惠——《间谍过家家系列》《泡泡》
河村崚磨——《月出之战》《海贼王 重制版》
完户翔洋——《鬼裤衩》《花园里的吸血鬼》
山田健太——《外之国的少女》
吉信庆太——《绊之Allele》《异世界自杀小队》
最近参与
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しかのこのこのここしたんたん
动画制作 鹿乃子乃子虎视眈眈 -
グリム組曲
动画制作 格林童话变奏曲 -
怪獣8号
背景美术 怪兽8号 -
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GREAT PRETENDER razbliuto
动画制作 大欺诈师 razbliuto
大概是壁吧搞出来的
女声优:种崎敦美
最近在霸权社的动画和电影也有,以前的作品都不用说
原创不行才对吧√
要提“企划方”,《泡泡》《甲铁城》WIT都是制委第二,《大欺诈师》IG第一WIT第三,《花园里的吸血鬼》版权标更只有WIT第一和IG第二两家,制委这么靠前、对动画公司而言肯定是少数,因为网飞买了播放权所以锅全推网飞才叫无知。更别说wit接连还有格林童话和moonrise这种片、和网飞长期合作也是自己牵头的。
再继续回答你的问题,企划是“製作/企画”拉的、主创是producerプロデューサー请的、现场staff是AniP拉的,《泡泡》是东宝STORY记名“企画”,但社长和田丈嗣也是两个“製作”之一、中武哲也是三个プロデューサー之一,可以说企划主导除了东宝就是wit,而且荒木浅野门胁聪+AniP明显是wit人、wit也投进主力阵容、人设音乐以前也和荒木合作过、荒木在访谈和推上还明确表示企划最初就有他、那张美人鱼的印象初稿就是他做的,要是这种级别的资源投入和企划参与度都能说成和wit无关,那wit做巨人而且拉到荒木泽野浅野今井也建议你割席。
一两个小项目翻车还能说成是偶然,《泡泡》《甲铁城》《花园里的吸血鬼》、哪个不是制委排位考前、投的资源多的大制作?把荒木、浅野等自家主力一次次交给这样的项目、所谓的“网飞片”接了一部又一部,这样子的眼光还不能说明问题?(未免真被误会,特此说明“网飞片”只是戏称,毕竟网飞真正自己主投的片子也是有极主夫道这样便宜又有趣的作品的)
就算合作方真不靠谱,愿意一次次投最大的本钱和他合作的不还是动画公司自己?以为wit每次都“错付”的,不会真以为和田、中武是提线木偶吧?这么想的才是真wit黑吧。还有哦,wit也是自己主投joen的,中武也在访谈放话说想多做原创、还说《泡泡》卖网飞播放是为了线上引起话题度,这样的路线明摆着就有wit决策层加持而且还会继续下去。
如果想拿IG Port出来躺枪的,先看看本家PIG的松下主力班《百日红》、原创PP系列是个什么水准,就算是《鹿王》、作为电影的风评和票房也至少比《泡泡》强一个段位。更别说银英、攻壳SAC还在人家手上没丢,《青芦》这种有趣的小项目也一直不断。再说了,IG Port要真把wit当企划的垃圾桶,还会让刚成立的wit拿下巨人、PIG本家记“制作协力”?还把西尾、北田拉过来,排球班也还在给wit制作协力。退一万步说,IG Port也是wit的最大出资方,肯定算是wit的组成部分,让wit一炮而红的巨人也离不开IG Port,评价wit的时候它怎样也算不上“负资产”。
然而实际情况是,现在的wit里,至少王牌的AniP就是有接项目的话语权而且还不小。冈田p就说过,《国王排名》是她在可选的几个里最想动画化的所以才做了。银链接厕纸还可以说是小厂没选择余地,wit当年怎么说也是靠《巨人》一炮打响名气的公司,至少就之后三五年、好的项目肯定或多或少考虑过wit,这点条件肯定是一众小厂不能比的。
把“企划方”挂在嘴边甩锅割席,结果对公司运营和企划供求关系毫无常识、连一个制委组成和访谈举不出的才是脑容量可怜吧?真要割席,也是把自由身活跃的今井、疯房出身的八田、现在MAPPA所属的薮田和kafka的阿比留给割了吧?
今井和wit一起润的,名义上自由身,一年干10个月,起码八个月在wit,这也能切割?
八田润到wit,你就忘记他吧,国王排名国外风评也挺好的,听说本土流媒体比更衣人偶还强,监督初作放世界范围看肯定不算差。八田和wit切割,那madhouse和今敏,汤浅切割行不行,只怕你不愿意。
和田p马上要担任pig社长了,和田p这么拉垮,为什么还让他上位呢,哦,差点忘了,芦苇的企划p还是和田p。
海外mal这些的评分本就通胀严重,国王排名进了前百但这两年上过前百的作品也并不是特别罕见、更何况榜单更新换代也快,国王排名能留在上面几年还不好说,而且、前排评论里面竟然有近半是没看完甚至是六七集就写的,说明后续讨论乏力、存在很多没看完打分的情况,至少前后的死笔乒乓等的评论前排都是阅毕。本土流媒体比更衣强也不知道你看的哪个平台榜单能得出的结论。当然,我没说国王排名成功不成功、哪方面成功、怎样才算成功,所以也不打算在上面纠结。
至于疯房,汤浅出道的mind game就是大爆死,当时他要投原创企划有多难、除了疯房有谁愿意接,也可以去他在madh官网连载的鬼画符日志里看看。今敏同理,今敏电影一直是拿奖不断但大爆死,丸山慧眼识才坚持给他的企划了投资但好几部剧场版的制作环境也只是能省就省,《千年女优》成本更是惊人低价,丸山是今敏在遗书里唯一提及的动画业界人,他们之间的深交不用多言,不了解还轻易拿这点来“切割”的、是对故人起码的尊重都没有。
我也只是说wit一次次拿最大本钱往上赌,还没讲算不算失败,而且就算真失败了、用错人了又没啥好稀奇的,微软上一任CEO怎么被骂的你不妨去了解一下?你这可好了,直接把项目的成功失败跟决策割席,只要你出发点不在此、那项目黄了也和你没关系?预测未知的眼光是公司管理层最最基本的才能,才不是说一句“有成功有失败”就能解决的。如果一个项目是真的前途未卜、你全程蒙在鼓里还拿这么多资源往上赌,最后黄了不怪你怪谁?就拿泡泡为例,和田特地在Forbes访谈里提到先行配信网飞是为了引起话题度,然而泡泡未上映前就在各大影评网站喜提超低分,你敢说这和决策没关系?但凡有一点公司运营常识,了解过一点市值、市占率和行业前沿课题的都说不出这种话吧?
最后,如果你要把《泡泡》《甲铁城》的锅扔给荒木也可以,但作画江原是从黑塚就跟荒木的、3D薮田是也在学园就跟他了、色设桥本、平面设计森山洋和摄影山田死笔就是荒木御用,关键回的分镜演出班的立川、山本、平尾、伊藤、横山等等一大票都是他在疯房的深交。如果项目发病了是荒木的问题,那制作力强能不能也归荒木?同理牧原的头两部监督作也有雅弘霜山伊东伸高等等一大票四叠半海马的人脉,德丸昌大以前也是江崎轻羽飞扬的主力,八田更是有福士p时期的一票作画,能不能把这些作品的高光作画(的起码三分之一)也一起切割了?毕竟几原就算跑到银链做百合熊风暴,他的亲友团也一样可以大力输出撑起一片天呢。还是说,主创拉到厉害人脉就是wit有人脉、主创发病就是别人塞给wit的/ 风险不可预测不关wit事了?这下切割不止分人,同一个人也能割开两边吗。
我提汤浅今敏主要是针对你说的八田出身问题,没有冒犯的意思。
我认为wit敢把资金往这两个项目上面砸,主要是对荒木的实力的信任和荒木本来就是烧钱的主,原创连翻三车了,十周年活动看起来还是把他当个宝,这么信任为什么不能类比丸山和今敏呢,不过一个看对了,一个看的不那么对。荒木那个组那么强,荒木的自己的人脉肯定是功不可没的,但是翻车以后,全员黑历史,剩下来的制作不就是个遮羞布吗,高情商点叫砸钱做作画mad。荒木对wit肯定是功大于过的,往后就不一定了。
强力原画我就看是不是常驻,船社出身了一堆厉害原画,留不住毛用没有。能请到的大手原画多才是王道。
市场营销发行这些东西也绝对不是闭眼就能蒙的,它内在有非常深刻的学问,不只是“一个看对了,一个看的不那么对”的区别。而且完全可以预测的项目不可能存在,只“看”是解决不了问题的,因势制导、建立一个既能让创作者发挥又能保证商业收益的环境本来也就是制片方应该做的事。
就拿片渊做《角落》为例,他的前作票房大爆死,当时的口碑也不行,但片渊的才能还是有人赏识。事后片渊和丸山多次反省作品方向性和宣发的失败,半天才凑到合适的制片团队。《角落》在上映前,众筹的时机和节奏、宣发的瞄准受众都是深思熟虑、多番研究的(他们分析很长,具体去看日文wiki,我就不提了),片渊自己也亲自参加过前作的各种再上映活动、和影迷接触。制片也出于成本等问题、最后让片渊剪走40分钟、才让电影做完。上映以后也专门针对海外发行搞了很多宣传,角落影评票房双爆火,肯定离不开制片的成就。说了这么多,就是想说明,制片和企划的工作肯定不只是“赌”和“看”、然后让主创撒野,他们自己也需要主动激发他们的才能而且平衡各种因素。
再说《泡泡》,和田说的宣发节奏上面讲过、对于这种很需要影院环境加成的电影来说明显是不适合的。更别说荒木在访谈里谈创作意图,稍微读一读就发现他对男女主恋爱和关系的想法和观众理解肯定是有大偏差,片子出来甚至没几个评论讲男女主恋爱的。荒木自己肯定还是有才能的,但作品方向性和宣发上出现这么大的偏差(至少从结果看),和田中武为首的wit高层还和荒木合作过这么久,对此没有一点预判能力和更强力的干预实在是说不过去。
当然我自己最初回复并没有把wit一竿子打死的意思,仅仅是因为某位人身攻击实在太过火、所以被逼着也要拿出强力的证据正面回击。我上面写的只是为了纠正你不严谨的一些说法,但价值判断没有唯一正解,到底怎样才算好还是不好、成功还是失败归根到底还是观众和创作者自己随着时间自己检验。要真想做缩头乌龟也可以清一色厕纸,公司有追求也总比没有来得好一些。
現在市場需求就是如此,能有一兩個品質較高的劇本就算難得。一直罵動畫公司劇情差的那些人也差不多該停了,不說某排名,大部分頂多普通,根本不到爛的程度,只是製作過強造成期待太高而已。那為什麼,不乾脆直接把重點改放在製作?
你看看那些曾经靠Aniplex混得风生水起,后来被Aniplex抛弃的公司都成什么样了。
看他这条推,他手上还是有项目的,就是不知道是什么。不过不管怎么说,荒木还年轻,不应该这么早养老吧
应该是说他很忙,还有一个
价低一点也有人愿意来画,刷履历,,月升也低吗?不会吧,哪听说的
“ 我深感我们承载着其历史的份量,我们内心倍感振奋地开创新的轨迹。我们将致力于描绘尾田荣一郎所绘制的,追逐梦想、同伴间的友情,以及希望的未来,并期望能激发全球观众的热情。为了让这部作品触及全世界的每一个角落,我们仍需要众多创作者的力量。想要在这个项目中留下你的名字吗?WIT STUDIO由衷期待大家的加入! ” ——WIT社长 和田丈嗣
和田丈嗣 社长无疑是本次JUMP FESTA 的最大赢家,但是每当想起和田社长用作品所得的利益来榨取年轻人的热情与热爱,我对以上的宣传感到无比的恶心。
动画公司加班本来就是常态,三年前MADHOUSE压榨员工也被实名举报。
复制下马学长经典言论
世間一般的にはまだまだ給料は少ないが、出来るだけ増やそうという意志は感じる。
業績がいい年には、業務委託でもボーナスが出たし(他業種に比べれば少ない)、給料も他社よりはある。
ただ東京で一人暮らししながら安定して暮らすには、貯金が無いと安心して仕事ができないのは変わらない。
この会社ならあと10年あれば、世間様と同じ給与ラインに並べるのではないでしょうか。
73名声在外,不缺经费
有龟田和wit冈田班在,不缺作画好手
不算热门的老作品重制,没人急着看,不缺工期
对海贼期待还是节奏好演出好,该打该秀的时候再爽起来就行,像巨人那样。
yaiba 会是青山和名staff 的舞台,the one piece 是海贼自己的舞台,这样是最好的情况